Marcia Ball es una de las intérpretes de blues más conocidas y queridas de los Estados Unidos, con una carrera de más de cuatro décadas, 15 álbums publicados con gran éxito de crítica, miles de actuaciones en directo y un público fiel conseguido gracias a su enorme profesionalidad y talento.
Su anterior álbum, "Roadside Attractions", consiguió una nominación a los premios "Gammy". Su nuevo álbum para este 2014 es "The Tattooed Lady And The Alligator Man", donde una vez más sube el listón, demostrando su enorme calidad en doce nuevos e intensos temas escritos por la propia cantante, más una versión de Hank Ballard y que incluye, aparte de su fiel banda de músicos, (Don Bennett, Damien Llanes, Michael Schermer y Thad Scott), a colaboradores de lujo como el harmonicista Delbert McClinton y el acordeón y las voces de Terrence Simien.
En "The Tattooed Lady And The Alligator Man" , Marcia Ball entrega un conjunto de canciones tan bien escritas y tan bien realizadas, que va a asombrar y deleitar a sus fans de siempre y a los recién llegados, dando sobradamente razones para unirse a la fiesta.
"The Tattooed Lady And The Alligator Man" es un álbum alegre, movido, a veces reflexivo, bailable y divertido.
JohnCowanesun cantantetan distintivo que haayudado a definir la música de raíz norteamericana. Conocidopor muchos como "la voz del newgrass", su sonidosólo ha hecho mejorarcon el tiempo.En sunuevo álbum"Sixty", Cowanofreceuna carreraretrospectivay es su proyecto más ambiciosohasta la fecha.Producido por DoobieBrother yJohnMcFee, junto ala vozemblemáticadeCowan aparecen una increíble variedad deinvitados especiales comoLeonRussell, AlisonKrauss, RodneyCrowell, BernieLeadon, SamBush, ChrisHillman, HueyLewis, BonnieBramlett, RayBensony muchos más.
Temas que van desdelassentidas "Miss The Mississippi" o "Why Are You Crying?", a lamecedora"Run For Your Life", quepodríaconvertirse fácilmente en un rock-blues clásico.El álbumabre con el tema"Things I Haven’t Done" que aludea las raíces "newgrass"deCowan. Grabada en una sola toma con el legendarioLeonRussell, es unamaravillaabsoluta.
En su conjunto, el álbum ilustrala amplitudde talentosvocales deCowan al tiempo que muestra notablesregistrosa través de unavariedad de géneros, demostrando que en 45 años de carrera, Cowan sigue siendo uno deloscantantesmás emblemáticos dela música folk americana.
Sosiego y naturalidad con Eilen Jewell y en este "Sea Of Tears". La compositora de Boston hechiza con sus canciones y ya se ha hecho con un público fiel en la escena norteamericana, gracias a su cuidado folk remojado de blues, country y jazz.
Hasta hace algunos años era una promesa pero ahora podemos hablar de una realidad. Eilen Jewell ya se codea con las mejores voces femeninas del pop-rock contemporáneo.
Tras el precioso "Letters from Sinners & Strangers", Jewell trae "Sea of Tears" que vuelve a dibujar el perfil de una autora con identidad y talento suficientes para causar adorables temblores en el oyente. Su música resulta íntima y natural en los 12 cortes de un álbum que cuenta con certeros arrebatos como el tema que da título al álbum o pequeñas maravillas como "Rain Roll In" o "Nowhere In No Time". Incluso suena bien el rockabilly versionado "Shakin’ All Over", que fuera de los lejanos Johnny Kidd & The Pirates.
"Sea of Tears" pasa tranquilo y agradable, ideal para el sosiego tras una dura jornada de trabajo, y pone de manifiesto que la mejor música puede ser simplemente bella, sin giros extraños y elementos mayúsculos.
No queda más remedio que incluir a Eilen Jewell en la nómina de escasísimos cantantes cuyo nombre en la carátula garantiza que nos encontraremos ante un magnífico disco. No defrauda, ni mucho menos, la cantante de Idaho con "Queen Of The Minor Key", un disco con sabor a madera, a folk, a música campestre que, como hemos visto en sus anteriores trabajos, poco a poco va dejándose caer cada vez más por el lado del rockabilly e, incluso, el surf instrumental, (la canción que abre el álbum, "Radio City", podría haber sido escogida por Tarantino para abrir cualquiera de sus películas). Nos encontramos ante un magnífico viaje por el Oeste americano de los años '50, con la elegancia innata que caracteriza a Jewell, dominando los medios tiempos y los rápidos.
Como un viejo cassette atascado en el reproductor del coche en el que huimos, como la música que Ida Lupino hace sonar en la gramola del bar de carretera mientras cuenta la caja después de cerrar... Así es "Queen Of The Minor Key" de Eilen Jewell, una compositora con un corazón pulido en oro y con suficientes historias que contar como para mantener al público más gamberro completamente hechizado con sus palabras. Más que un álbum, una joyita.
El cuarto trabajo de estudio de Imelda May en el que, tras su maternidad, muestra más energía que nunca con una atractiva muestra de un rock’n’roll clásico pero fresco. Más de una década ha pasado desde su debut y su trayectoria no deja dudas del arraigo de su estilo y la soltura con la que se trasmite. En "Tribal" se unen el rockabilly y el blues, las baladas y los solos de guitarra de sabor añejo. El arranque del álbum nos lleva al rock de raíz sin más adornos que los que proporciona la voz de May. "Tribal" y "Wild Woman", enérgicos y contundentes, abren paso a una colección atemporal de temas que irrumpen como una apisonadora en el espacio y encumbran a Imelda May como la reina indiscutible del rockabilly en nuestra época.
"It’s Good To Be Alive", el primer single elegido para presentar "Tribal", además de su pegadiza melodía, aporta un delicioso solo de guitarra que no desentonaría entre los viejos seguidores de la escuela de Chuck Berry. La excitante "Hellfire Club", que hace referencia a un singular edificio a las afueras de Dublín, (una antigua casa de caza del siglo XVIII que se dice está encantada), es uno de los temas estrella de "Tribal" que habría hecho las delicias del propio John Ray Cash. Otras muestras del rock’n’roll clásico las encontramos en "I Wanna Dance", la melódica "Round The Bend" o la directa "Zombie Girl". Entre las rarezas encontramos "Wicked Way", oscura y magnética, digna de un burdel al estilo de "Abierto Hasta El Amanecer", o "Amber Eyes", un delicioso chachachá con aroma a años '50.
Como la inolvidable "Falling In Love With You Again", incluida en "Love Tatoo", las baladas siempre han estado presentes en el repertorio de Imelda May. Esta vez, "Gypsy In Me" y "Little Pixie" copan esta categoría, siendo esta última una de las golosinas imprescindibles de este disco. Para finalizar, "Dreaming" de Blondie, a modo de bonus track y tocada únicamente con un ukelele, cierra el álbum con la clase y la cercanía que Imelda May trasmite a través de su música y sus interpretaciones.
Las comparaciones son siempre odiosas, pero el hecho de que la aparición de Imelda May haya sido calificada de manera generalizada por los principales medios del mundo como la más impactante desde la de Amy Winehouse unos años atrás no puede ser casual: con su propia personalidad y un sonido distinto, de alguna manera Imelda viene a ocupar el trono de verdadera artista con bases retro pero con algo nuevo para decir que Amy dejó vacante: ella es al rockabilly lo que la Winehouse es al soul. Nacida en Dublín y con una carrera que comenzó a los 16 años cantando en clubes y bares locales, la gran vocalista e inspirada compositora de sus propios temas Imelda May ha cautivado tanto a la prensa especializada como al público de Europa y Norteamérica desde su irrupción masiva en 2009, afianzando un ascenso meteórico que se amplía a la conquista global en 2011.
Con su disco debut "Love Tattoo" -que grabó y editó primero en su propio sello y ya alcanzó el triple Platino en su Irlanda natal, después de que una impactante presentación en el show de Jools Holland derivara en un contrato con Decca- y un look '50 que ya se impuso como marca de estilo con un mechón rubio que la identifica, Imelda hizo temblar con su explosiva combinación de estilos que actualiza lo mejor de la tradición popular clásica: rockabilly, soul, blues, surf y jazz con una actitud y presencia escénica únicas. Su segundo álbum "Mayhem", lleva la apuesta más allá ampliando sus influencias a un abanico más ecléctico.
Los contagiosos singles son una buena prueba: "Psycho" capta el espíritu de una joven PJ Harvey; el track que le da título al disco es una espiral de rockabilly en la que Imelda nos eleva con su interpretación vocal blusera y el sonido de su ajustada banda; la balada arrancacorazones "Kentish Town Waltz" conjura una imagen de Chrissie Hynde reflexiva y la inspirada "Inside Out" nos termina de hacer rendir ante esta nueva reina de la canción. Como extras, un cover diferente de "Tainted Love" y el bonus track del éxito de su disco debut "Johnny Got A Boom Boom", cierran un trabajo imprescindible y con un enorme potencial para atraer a un público ávido de novedades.
Habiendo ya compartido escenarios con grandes como U2, Eric Clapton, Jeff Beck, Van Morrison, Dionne Warwick, David Gilmour, y su ídola del rockabilly Wanda Jackson, en definitiva, Imelda May tiene todo para extender su reinado a nivel mundial y "Mayhem" es su irresistible arma letal para lograrlo.
Nacida en 1971 en Estocolmo esta cantante de voz peculiar, descrita como
aniñada, flexible y suave, se ha ganado a pulso durante años un hueco en el
panorama de la música popular sueca.
Criada en Mariefred, en la provincia de Södermanlands, escogió el bachillerato musical en Södertälje para trasladarse a Estocolmo al cumplir 18 años. Allí en 1990 empezó a cantar con Peter Nordahls en un trío de jazz. En 1994 publicó su primer álbum con su propio nombre como título. Una de sus canciones "Vem vet?" (¿Quién sabe?), fue un éxito total de ventas.
Lisa canta pop y jazz tanto en sueco como en inglés. Pero es su combinación de la música tradicional sueca con el jazz latino lo que la ha llevado a adquirir su propio estilo personal que la ha llevado al reconocimiento. Su voz especial provoca reacciones antagónicas: amor u odio. No hay término medio.
